Tym razem głównym tematem rozważań będą rozwiązania jakie oferuje program przy dodawaniu materiałowi przestrzeni.

Pogłosy

Zacznijmy od pogłosów. Mamy ich tylko 2 rodzaje. Obydwa plug-in’y nie robią wielkiego wrażenia pod względem wizualnym. Reverb A służy do wytwarzania gęstego pogłosu, natomiast B jest nieco prostszy, przez co nie wymaga dużych mocy procesora. Oczywiście to nie wszystko. Jeśli potrzebujemy kompleksowego narzędzia do regulacji pogłosu, to z pomocą przychodzi nam RoomWorks.

Wtyczka oferuje chyba niemal wszystko, czego można życzyć sobie od profesjonalnego efektu. Po pierwsze możemy precyzyjnie ustawić filtry dolnoprzepustowe, które mają wpływ na przenoszenie(lub też całkowite obcięcie) wyższych częstotliwości pogłosowych. Aby zasymulować istnienie większej przestrzeni należy posłużyć się pokrętłem „PreDelay”, opóźniającym wszelkie odbicia. „Time” określa naturalnie czas trwania Reverbu, a towarzyszący mu przycisk „Hold” powoduje jego zapętlenie. Jest to bardzo pomocna funkcja, która w połączeniu z syntezatorem pozwala na tworzenie ciekawych Pad’ów. Kolejnym znaczącym parametrem jest niejako nasycenie/rozchodzenie się – „Diffusion”. Wysoka wartość tego parametru sprawia, że pogłos jest gęsty i „mokry”, natomiast mniejsze wartości powodują, że jest lekki.

Mankamentem tego modułu jest to, że wymaga dużych mocy obliczeniowych procesora. Aby uzyskać pełną jakość odbicia należy ustawić pokrętło „Efficency” na 100% oraz zaznaczyć przycisk „Export”, który użyje pełnej mocy CPU podczas eksportowania całego miksu do wyjściowego pliku audio. Surround w praktyce Podczas dokonywania konwersji ścieżek z formatu Stereo na np.5:1 należy posłużyć się dekoderem matrycy(„Matrix Decoder”). Pozwala on po pierwsze na dokładny monitoring rozkładu sygnału naszego miksu na poszczególnych kanałach, a tym samy precyzyjne pozycjonowanie jego położenia w bazie 5:1. „Środek” naszego miksu obrazuje niebieska kulka, której przesunięcia uwidaczniają największe natężenie sygnału w danym kierunku. Do procedury odwrotnej służy Matrix Encoder. Oczywiście zmienia się jedynie kierunek konwersji(z formatu wielo-głośnikowego do stereo). Dekodera można też używać np. podczas konwersji formatu 5:1 do LRCS(skrót od Left, Right, Central, Subwoofer), będącym formatem niezwykle podobnym do 5:1. Jedyna różnica między nimi polega na tym, że w formacie LRCS nie ma 2 kolumn, co w konsekwencji nie przeszkadza dokonywać przemiany formatu.

Przy pracy z wtyczką nasuwa się proste pytanie: Co zrobić, by zgłośnić lub ściszyć poszczególne kanały podczas konwersji odwrotnej? Odpowiedź jest bardzo prosta. Należy użyć miksera 6 do 2, lub 8 do 2 w przypadku konwersji dźwięku o większej liczbie kanałów.

Należy zwrócić uwagę jedynie na to, że miksery tego typu nie powodują żadnych efektów psychoakustycznych. Są po prostu tylko mikserami. Przycisk link w tych mikserach służy do zablokowania obydwu fader’ów(suwaków), tak by przesuwać je jednocześnie razem. Niewątpliwą zaletą urządzenia jest to, że pozwala na normalizację materiału na wyjściu z miksera. Co to oznacza? Otóż dźwięk na wyjściu będzie możliwie jak najgłośniejszy, bez powodowania przesterów i tym podobnych zniekształceń.

Dla bardziej wymagających, jeśli istnieje potrzeba dokładniejszej konwersji z umiejscowieniem poszczególnych głośników w konkretnej przestrzeni, zaprojektowany został plugin „MixConvert”.

<- Powrót do: Artykuły