Bardzo przydatną rzeczą przy nagłaśnianiu bębnów jest procesor dynamiki, najlepiej kilku kanałowy.

Wtedy jedno urządzenie może wystarczy dla całego zestawu w zależności od przyjętego wariantu. Na stopę warto włączyć w insert’a bramkę. Poziom włączania bramki ustawiamy dość wysoko, aby wyciąć sygnał z pieca basowego. Jeżeli mamy bramkę z możliwością regulacji pasma zadziałania detektora poziomu lub mamy bramkę z opcją SIDE CHAIN i podłączonym korektorem wycinamy dolne pasmo mimo, że chcemy słuchać „mięsistej stopy” – bramka będzie włączana „klikiem” – w ten sposób nie będzie reagować na bas. SIDE CHAIN lub korektor wbudowany nie wpływa na brzmienie toru , a na momenty włączania i wyłączania bramki. Czasy włączania i wyłączania ustawiamy na krótkie – uzyskujemy tylko czyste uderzenie, wycinając ewentualne rezonowanie bębna. Aby pozbyć się kartonowego brzmienia na equalizer’ze wycinamy środek – generalnie częstotliwości związane z tym efektem znajdują się w zakresie 250Hz-400Hz. Oczywiście jeżeli mamy korektor ze stałymi częstotliwościami może się do końca nie udać wyciąć wskazaną wartość. Podobnie do stopy i na werbel warto dać bramkę. Pomoże ona wyciąć trzeszczenie sprężyny werblowej, która często odzywa się wraz z basem lub stopą. Sama barwa często nie wymaga poprawek – jeśli ktoś lubi można troszkę podbić górę, żeby uzyskać bardzo jasne brzmienie lub środek, w zależności od gustu. Dołu werbel raczej nie ma, więc można go obciąć, aby (znowu) bas lub inne niekontrolowane niskie częstotliwości nie dostawały się tym kanałem do miksu. Warto na werbel podłączyć kompresor – wyrówna on poziom dźwięku między zwykłym uderzeniem a tzw. rim shot’em, który jest często dużo cichszy (stopień kompresji jest raczej duży 1:4 i więcej, należy pamiętać o kompensacji poziomu gain’em kompresora). W kanał tom’ów wpinamy, podobnie do stopy, bramki i poprawiamy brzmienie korekcją. Bramka ma tu bardziej znaczenie wyłączania nie używanych mikrofonów – ustawiamy tak żeby włączała się tylko przy uderzeniu właściwego tom’a.


Jeśli chodzi o blachy to z reguły wycinamy niskie i średnie częstotliwość, aby pozbyć się dźwięku bębnów (tomów, stopy werbla), a w kanale pozostało tylko szeleszczenie blach. Do overheadów nie stosujemy bramek !!! Jeżeli stosujemy overhead’y bez mikrofonów na tom’y, to za pomocą nastaw wysokich częstotliwości korektora regulujemy proporcje blach względem tomów. Pamiętać należy, że wpływa to na tzw. atak bębnów, więc nie należy zbyt mocno tłumić górnego pasma. Stłumienie w paśmie środkowym, powinno wyciąć efekt kartonu (jeśli jest), a podbicie dolnych nada miękkie brzmienie.

Jeśli mamy podpięty multiefekt bądź procesor pogłosu warto nim wzbogacić brzmienie perkusji. Stopę pozostawiamy suchą, natomiast dodajemy pogłosu do werbla i tom’ów. Jeżeli mamy tylko overhead’y na tom’y i blachy to dodajemy właśnie do tych kanałów. Wydaje mi się, że ilość pogłosu powinna być mniej więcej taka sama dla tomów i werbla. W procesorze wybieramy program ze spójnym pogłosem, bez odbić (źle ustawione odbicia mogą zepsuć rytmikę bębnów), parametr dotyczący barwy pogłosu regulujemy tak, żeby nie było za dużo górnych częstotliwości – mogą one być drażniące. Jeżeli powrót z efektu podłączony jest przez niezależny kanał konsolety można podregulować brzmienie korektorem.

<- Powrót do: Artykuły

AM