Bardzo ważnym elementem systemu nagłośnienia koncertowego jest system monitorów.

Dzięki niemu osoby występujące mogą słyszeć, co grają lub śpiewają, gdy na scenie normalnie by ich nie było słychać ze względu na poziom dźwięku z pozostałych instrumentów. Na małych scenach zbyt wiele monitorów scenicznych powoduje negatywne skutki, a muzycy zamiast lepiej słyszą gorzej. Otóż postawienie kilku dodatkowych źródeł dźwięku powoduje wzrost natężenia i dodatkowo psuje czytelność dźwięku. Zamiast tego proponuję postawić monitor dla wokalisty, a pozostałych muzyków poustawiać na scenie tak, aby każdy z nich stał koło swojego wzmacniacza, a sąsiadował z instrumentami, które musi słyszeć, bądź nie przeszkadzają mu w graniu, np. jeżeli dwóch gitarzystów będzie koło siebie, a grają złożony fragment może okazać się, że jeden zakłóca riffy drugiego, i w rezultacie żaden nie wie czy gra poprawnie. Rozstawienie ich po kątach poprawi im komfort grania. Oczywiście jeśli jest taka konieczność, to drugi monitor stawiamy w miarę oddalony od pierwszego, żeby się wzajemnie nie zakłócały. Podam teraz przykład jaki stosuję dość często: Zespół to dwie gitary, bębny, bas, śpiewa jeden z gitarzystów. Perkusista lubi słyszeć bas, a bas perkusję (w końcu to jedna sekcja), gitarzyści nie lubią słyszeć zbyt mocno jeden drugiego. Zatem perkusja i bas muszą ze sobą sąsiadować – centrum sceny, a po obu stronach wzmacniacze gitarowe. Poprzednie ułożenie zespołu było następujące: gitara – perkusja – gitara/wokal – bas. Perkusista dostawał po uszach gitarami i nie słyszał zbyt dobrze basu, śpiewający gitarzysta słyszał dużo wszystkiego oprócz siebie, a drugi gitarzysta słyszał za mocno pierwszego. Sprawa może wydawać się oczywista, ale jednak nikt wcześniej nie zaproponował zespołowi takiej konfiguracji. Zamiast tego na scenie mieli 3 monitory. Oczywiście sytuacje z jakimi się spotkacie nie muszą być tak proste, nie mniej zawsze warto spróbować znaleźć swoje rozwiązanie – najwyżej się nie sprawdzi, ale będziemy mieli pewność.

Rys.1.Sposób użycia monitora i wzmacniaczy jako systemu monitorowego na małej scenie.

Przy większych scenach monitory to konieczność i ilość 4 nie jest czymś dziwnym, nie mniej z reguły są to tak naprawdę dwa niezależne miksy, z których każdy steruje dwa monitory. W tej sytuacji rozstawienie muzyków jest bardziej dowolne, natomiast jedna linia to bas z perkusją, a druga linia to gitary z wokalem. System monitorów podłącza się pod konsoletę, pod wyjście AUX, które ma opcję PRE-FADER. Należy pamiętać, że regulując barwę kanału wpływamy też na barwę jaką słychać w monitorze. Wiąże się z tym możliwość powstania sprzężenia. Jeżeli dysponujemy eliminatorem sprzężeń to włączamy go w tor monitorowy bezpośrednio za konsoletą. Jest on konieczny w tym miejscu ze względu na dużą tendencję do powstawania sprzężeń zwrotnych mikrofon-monitor szczególnie w przypadku mikrofonu wokalisty. Trzeba pamiętać o tym, że aby eliminator działał skutecznie powinien pracować z wysokim poziomem sygnału i o tym, że nie jest to remedium we wszystkich przypadkach – szczególności zbyt duży poziom sygnału zwrotnego! Podobnie jak w przypadku systemów nagłośnienia na rynku dostępne są monitory aktywne i pasywne, przy czym w tym wypadku aktywne są moim zdaniem wygodniejsze ze względu na ograniczoną ilość elementów i połączeń. Warto też, aby te aktywne miały wbudowany equalizer i regulację głośności, co może pomóc wyeliminować część sprzężeń.

<- Powrót do: Artykuły

AM